一場遊戲散步活動，如何讓嘉義變成「比過年還熱鬧」的城市？

過去二十年，台灣的城市行銷大致走過兩個階段。第一階段是「活動行銷」：辦燈會、辦跨年晚會、辦音樂祭，比的是誰的煙火更大、誰請的藝人更紅。第二階段是「品牌行銷」：設計城市意象、拍宣傳片、做社群操作，讓城市有一個可辨識的身分。但嘉義在這個五月示範的，是第三階段：「機制行銷」。它不靠一次性的爆炸來製造話題，也不靠一支影片來說服你來玩。它造了一套遊戲機制，讓人們自己想來、自己走進每一條街道，然後自己在社群上幫你宣傳。這套機制的名字，叫做《皮克敏》。

任天堂旗下的《Pikmin Bloom》與「2026嘉義藝術節」合作，在嘉義市區設定八個特殊地點，玩家走到就能收集限定金色花苗和明信片。就這麼簡單的設計，讓整座城市在連假期間變成全台灣最熱門的旅遊目的地。林聰明沙鍋魚頭業績成長三到四成，YouBike一車難求。在地人說：「過年都沒這麼多人。」

這不是偶然。這是一種新型態的城市經營思維正在成型——而且嘉義不是第一次玩這種牌。今年三月剛落幕的2026台灣燈會，嘉義縣政府就攻下了任天堂史上第一次與台灣縣市政府合作的紀錄，讓十公尺高的瑪利歐主燈與《超級瑪利歐．星燦嘉年華》主題燈區點亮太子大道，連帶讓？磚塊小提燈成為全國話題。三月燈會、五月皮克敏，嘉義縣與嘉義市接力示範了同一件事：找對IP，城市本身就是最強的展演舞台。

場景：城市就是遊戲地圖

理解這次現象，要先理解一件事：Pikmin Bloom不是一款讓你坐在家裡玩的遊戲。它的核心機制是「走路」。你必須移動、必須出門、必須用雙腳在城市裡行走，遊戲才會發生。

當這個機制與城市空間結合，遊戲地圖就是城市地圖。嘉義文創園區、美術館、博物館、棒球場、文化公園——這些平常只有在地人才會去的地方，突然變成了全台灣玩家的必經之路。而且這些玩家不只是「路過」——他們是停留的。他們吃飯、住宿、消費，然後在社群上發文分享。

台北辦過寶可夢的大型活動，高雄有衛武營和流行音樂中心的大型展演。但嘉義市不是這類城市。嘉義的城市規模是「走得完」的——從火車站到嘉義公園，步行二十分鐘就到了。這恰好是一款散步遊戲最理想的場景：城市夠小、景點夠密、步行友善。

更關鍵的是尺度。嘉義市區的城市規模是「走得完」的。從火車站到嘉義公園，步行二十分鐘。八個特殊地點分布在可步行的範圍內。台北的景點太分散，玩家需要搭捷運轉公車，遊戲體驗會被交通切斷。但在嘉義，你可以一路走、一路玩、一路吃。

Pikmin Bloom IP創造來嘉人潮 圖：鄒淑文 / 攝影

這給所有中小型城市一個啟示：「小」不是劣勢，也可能是最獨特的資產。你不需要蓋一座巨蛋或主題樂園來吸引人潮，你需要的是找到對的IP、對的機制，讓城市特質變成一種不可替代的體驗。

IP經濟學：不是買廣告，是造生態

傳統的城市觀光行銷是「推」的邏輯：我告訴你我有什麼，你再決定要不要來。但皮克敏這次示範的是「拉」的邏輯：我不說服你，我設計一個你非來不可的理由。當限定金色花苗只在嘉義才能拿到，玩家就會自己訂車票、自己訂旅館、自己帶朋友來。而且這個過程是愉悅的，不是被推銷的。

這裡面有三個值得拆解的數字。 第一，成本。這場活動的核心是一個遊戲內建的功能模組，不需要蓋實體設施。市府的投入主要在贈品和電信頻寬調整。相比動輒數千萬的跨年晚會或燈會，這是極高CP值的城市行銷。 第二，擴散。皮克敏在台灣有穩定的玩家社群，但這次活動讓它破圈了。不玩遊戲的人也在新聞上看到「嘉義被皮克敏塞爆」的標題。這種話題性是自然發酵的，不是砸錢可以買到的。甲方是城市，乙方是IP，丙方是全體市民和商家——這是一個三方共贏的生態，不是一筆廣告買賣。 第三，留存。活動期間長達一個月，從五月一日到五月三十一日。不是一個週末就收場。不同時段的旅客可以分散前往，降低尖離峰落差——這恰好呼應了觀光署今年推動「平日國旅」的政策方向。

更深一層看，皮克敏不是「幫嘉義打廣告」，它是把嘉義變成了自己遊戲世界的一部分。玩家在嘉義的每一步，都同時是遊戲的一步和城市的一步。這種「緊密耦合」是傳統行銷做不到的。它不是在城市裡辦活動，而是讓城市本身成為活動。

圖：「全島火箭人：誰能登月？」沉浸式體驗館也在嘉義藝術節加入科技教育元素。鄒淑文 / 攝影

從AR到沉浸式：文化科技正在改寫城市遊戲規則

我們談「文化科技」已經談了很多年。第一種想像是「在展覽館裡放一台互動螢幕」，第二種想像是「用AR看古蹟復原圖」。但嘉義這次示範的是第三種：讓科技成為驅動人流的引擎，讓城市本身成為體驗場域。

這裡藏著一個技術層次的轉變值得拆解。Pikmin Bloom運作的，是「位置式AR」（Location-based AR）——它把現實地圖、GPS定位、AR圖像疊加和遊戲化機制綁在一起，玩家舉起手機，城市的某個角落就會生出虛擬物件。這套機制過去多半用在大型城市，這次卻在一個步行二十分鐘就走得完的中型城市跑了出來，效益反而更明顯。換句話說，AI／AR應用真正落地的關鍵，不在硬體有多炫，而在「機制設計」與「場域尺度」的結合。

而五月的嘉義，不只有一場AR散步。在皮克敏湧入的同時，嘉義文創園區也悄悄翻開了新章節。五月一日勞動節當天，文化部與國家太空中心（TASA）合作的「全島火箭人：誰能登月？」沉浸式體驗館，在文創園區正式開幕——這是全台首座結合航太科學與數位互動的火箭沉浸館，把複雜的航太工程轉化為八大互動關卡，讓民眾用闖關的方式理解火箭發射原理。同一個園區還串聯了Pikmin Bloom迷你散步與「弗金森市集」，讓藝術節的能量直接外溢到園區。連同稍早啟動的OPEN LAB創新基地、藝術月的跨域演出，嘉義文創園區用一個五月，把自己從「文化資產空間」升級為「文化科技實證場域」。

圖：翻自嘉義市文化局臉書

這代表的是嘉義在文化科技賽道上，已經不是單點擺一個展，而是同時跑出三條線：第一條線是IP導流（皮克敏、瑪利歐），第二條線是沉浸式內容（火箭沉浸館），第三條線是創新實驗場（OPEN LAB／藝術節）。三條線共構出一個事實：文化科技不再只是技術部門的事，它已經是城市品牌的軟實力代表。而這份軟實力最直接的外溢效應就是觀光——皮克敏連假期間嘉義住房一房難求、餐飲業績成長三到四成，這些不是燈泡和煙火能做到的，而是「IP×AR×城市場景」共同促成的結果。

圖：嘉義文化科技創新基地／提供